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《竹鸠图》,宋代,李安忠,绢本设色,纵25.5厘米,横27厘米,台北故宫博物院藏

《竹鸠图》描绘的是一只一栩栩如生的斑鸠(一说是伯劳)伫立于无叶枝桠上,与繁密而生意盎然的竹叶形成鲜明的对比。斑鸠圆睁的眼睛炯炯有神,微曲的身躯与枝桠的突兀恰到好处地十分协调,透着一种略微的惆怅氛围。此画设色清丽雅致,笔法严谨而细中不乏粗率,是李安忠为数不多的传世作品中的佳作。画上钤有“宣统御览之宝”等收藏印记。在这幅李安忠所作的《竹鸠图》里,笔墨的精微不仅令人惊服,画中伯劳鸟凛凛慑人的风采,也令人印象深刻。李安忠在南宋画院中,是一名以善绘猛禽称能的画家,这幅是他存世作品中最具代表性的一件作品了。

《竹鸠图》李安忠具有代表性的工笔花鸟画作品赏析

这幅工笔花鸟画虽名《竹鸠图》,但画中的飞禽应为长尾灰背伯劳。伯劳类似猛禽,喜欢栖息在突出的枝头,游目四方,伺机捕食昆虫、爬虫、小型哺乳动物。画中这只独踞在竹丛、荆枝上的伯劳,如铁钩般锐利的尖喙与趾爪、坚毅笃定的眼神,透露了它绝非等闲柔弱之辈。丰实的身躯上,迷人的银灰披肩、层层披覆的背羽、长曳气派的尾羽,使它看来犹如一名风采非凡、威风凛凛的将军。由于伯劳的叫声粗杂刺耳,又习于将剩余的食物串挂于尖锐的枝桠上,状颇残忍,因此在中国传统中,罕见有恭维它的美言出现。甚至,古人还以伯劳鸟名称辛酸的由来:相传周朝贤臣尹吉甫误信继室谗言,杀了前妻的爱子伯奇。伯奇化为伯劳鸟,吉甫悔悟,便杀继室以告慰伯奇,而认为它是种会招致噩运的鸟。

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