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李晓明工笔牡丹《杨妃醉酒》绘制概述:

传统工笔中,采用肌理制作的手法较为少见。而当代工笔,为了配合画面效果而产生的各种肌理特效则层出不穷。“一切技巧都是为画面服务的。”对于肌理,我们既不能完全依赖,也不用加以排斥,只要是对美的表达有益,有助于更完美的表达出我们所要表现的意境,对画面的整体和谐性没有负面影响,适当的运用肌理,我认为还是有必要的。当然,那种为了肌理而肌理的想法应该摒弃。(注:本文来自中国工笔画论坛的李晓明老师工笔牡丹的绘画教程。)下面我就结合这张《杨妃醉酒》的绘制来谈谈工笔作品中肌理手法的运用:

李晓明工笔牡丹《杨妃醉酒》

《杨妃醉酒》,作者:李晓明,作品尺寸:40*40CM,绘制时长:20小时

背景先整体刷上淡古铜色(朱磦+墨+少许藤黄+少许曙红)底色,底色未干时撒盐,盐粒由于渗化过程中的吸水性会自然吸收四周的颜色形成局部白斑。然后等画面完全干了,整体刷清水洗去盐粒后按照正常步骤继续作画。等到接近最后完成时段也就是花瓣提粉和叶子上头绿之前,用底纹笔蘸清水整体刷湿润纸张正面,用生宣遮盖花头部分,将纸张揉成小团,然后再细心打开。这时在纸张的反面刷淡墨,墨色自然会沿着裂纹渗透到正面,这一步也不仅仅是平涂,要根据画面需要烘染,花头等不需表现肌理的部分不要涂上淡墨。干后,用电熨斗熨平画面,继续深入如提粉、点蕊等完成本图。

在本张作品的绘制过程中,撒盐的处理手法是为了丰富背景的色彩变化,使得背景的仿古底色不再平板、单调。而后续的揉纸肌理效果的运用则是为了增加画面的斑驳感、陈旧感,花头采用胭脂这种冷红而不是曙红那种艳红色,也是为了表达出一种“古艳”的效果。叶子表层的头绿罩染后,通过洗刷手法去除表层的浮色,有些地方甚至洗刷出宣纸的底纹,让画面显得沧桑,然后再用薄头绿根据需要局部罩染,叶子的颜色就显得既艳丽又沉稳,这种效果如果单纯的用笔来晕染绘制是很难表达的。

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